Josh Dun, do Twenty One Pilots, constrói seu estúdio dos sonhos, parte 2

A bateria domina o Boom Boom Room, a nova casa do baterista do Twenty One Pilots, Josh Dun, e sua esposa, a dubladora Debby Ryan.

Por Steve Harvey ⋅

Desde seu álbum Blurryface, de 2015, Twenty One Pilots tem voado alto com uma série de álbuns que venderam platina e turnês em arenas mundiais. Não há como saber quando o desejo criativo irá surgir, então tanto o baterista Josh Dun quanto o vocalista e multi-instrumentista Tyler Joseph têm estúdios caseiros. Não perca a Parte 1, que explora como Dun trabalhou com Charlie Griffey da Griffey Remodeling, Josh Dun, TJ Bechill da NEAT Audio e Gavin Haverstick da Haverstick Designs para criar sua instalação doméstica ideal, The Boom Boom Room; agora vamos mergulhar em como ele faz bom uso do estúdio.

“Tyler e Josh não trabalham com engenheiros; eles funcionam sozinhos”, observa Bechill, observando que durante seu processo de design técnico, ele gosta de entender o fluxo de trabalho de um artista e de quais ferramentas ele precisa. “Eu sempre construo em torno do conceito de que o artista pode entrar em uma sala e ‘colocar a caneta no papel’ o mais rápido possível.”

Bechill questionou Dun sobre os tons de bateria favoritos que ele gravou em suas salas favoritas antes de decidir que equipamento carregar na mesa Dangerfox da sala de controle. “Muitos deles apresentavam consoles Neve antigos”, lembra ele. “Josh tem API e pré-audientes em seu estúdio na Califórnia e disse: 'Quero transparência, mas também adoro a vibração vintage de um console Neve e a cola que você obtém dos transformadores.'”

O compartimento esquerdo da mesa abriga dois racks Rupert Neve Designs Série 500 contendo 14 dos 511 pré-módulos de microfone do fabricante, com controle Silk variável. “Os microfones suspensos Coles 4038 vão para um par de pré-amplificadores 517, para 1176 e depois para os conversores”, acrescenta.

Mike Picotte, engenheiro sênior de vendas e relações com artistas da Sweetwater, também prestou consultoria sobre as escolhas de equipamentos, depois ajustou a sala de controle com o Smaart e otimizou o DSP nos monitores principais PMC 6-2 da sala. “O PMC verificou todos os requisitos e tem sido um sistema incrível”, diz Bechill. “Nós realmente não misturamos isso, mas queríamos uma referência precisa. Você pode fazer várias configurações de equalização, então criamos duas zonas – uma para a posição de mixagem e uma segunda para o sofá, se amigos vierem ouvir música.”

Picotte também marcou os sons da bateria. “Depois de 15 minutos, Mike se recosta e diz: 'Bem, aí está'”, lembra Bechill. “Não há processamento nas faixas; é apenas uma ótima sala, ótimos microfones e pré-amplificadores e conversões sólidos, então o salvamos como modelo. Temos um sequenciador Furman, então agora Josh entra, gira uma tecla e todo o estúdio liga. Em segundos, ele pode pressionar Record e sentar e tocar.”

O engenheiro de vendas da Sweetwater, Jon Krempel, forneceu grande parte do equipamento e, com o colega engenheiro de vendas Patrick Cobley, ajudou a conectar e soldar todos os cabos no estúdio durante a instalação de dois dias. O irmão de Ryan, Chase, que trabalha com vídeo, projetou o patchbay de áudio. “Adoro ter um patchbay normalizado onde não preciso usar cabos se não for necessário”, comenta Bechill.

Falando em patch, Bechill instalou um Rupert Neve Designs Shelford Channel dedicado para o trabalho de voz de Ryan, para que ela não tivesse que perturbar o fluxo do sinal de Dun. “Ela é uma profissional absoluta, mas eu queria um canal para que pudéssemos dar a ela controle dinâmico caso ela ficasse muito animada ou muito perto do microfone. Eu realmente gosto do compressor estilo FET no Shelford e sempre adorei os tons do estilo 1073.”

Haverstick incluiu uma pequena cabine vocal no layout do estúdio, que funciona como um armário de amplificador para guitarristas visitantes, mas Ryan também pode levar uma espingarda ou um microfone lav para a sala ao vivo: “Ela pode fazer ADR naquela sala se seus produtores não o fizerem. Não quero um ambiente de cabine vocal completamente estéril.”

O espaço de rastreamento, um projeto de cômodo dentro de cômodo, dá para o bosque que cerca a casa e possui piso flutuante. Embora Dun tenha gravado em grandes salas como EastWest em Hollywood, Haverstick diz: “Ele queria uma sala ao vivo controlada, mas não muito morta, porque Twenty One Pilots consegue um som mais controlado em sua bateria”.